《山鹧棘雀图》(0/0)

《山鹧棘雀图》

高97厘米，宽53.7厘米 绢本设色

现藏台湾故宫博物院

黄居寀，字伯鸾，成都人，黄筌之子。生于九三三年，九九三年尚在，卒年不详。早年为蜀画院待诏、将仕郎、试太子议郎。蜀亡后随蜀后主入宋．仍授画院待诏。他深继家学，画花卉、竹石、翎毛工整严谨，又能显出其夭真之意，尤其写怪石小景，往往比其父还要生动。宋太宗对他很是器重，曾委托他搜访名画．铨定品目。

图绘泉石、荆棘、竹丛，群乌飞鸣、憩啄棘间枝头，山鹧立于石上正俯身饮水，情态十分真实自然．构图紧凑而富变化，疏密、动静都很讲究；用笔沉稳工致，设色精细富丽，其画法比较接近黄筌的《写生珍禽图》卷。

此画虽然没有署款，但上面却有宋徽宗题写的“黄居寀山鹧棘雀图”八字， 上铃双漓一玺。此外，幅上还有“睿思东阁”一印，为徽宗玺，又有“缉熙殿宝”一印，为理宗玺。按此幅原为“宜和装”横卷，以后改装立轴。

　黄居（西元933~993年以后），为四川成都人。字伯鸾，五代花鸟名家黄筌之子，继承其父双钩填彩的风格。黄筌父子之画且成为宋初图画院比较画艺优劣的标准。 　　 　　此幅中景物有动有静，配合得宜。像山鹧跳到石上，伸颈欲饮溪水的神态，就十分生动。另麻雀或飞、或鸣、或俯视下方，是动的一面；而细竹、凤尾蕨和近景两丛野草，有的朝左，有的朝右，表现出无风时意态舒展的姿态，则都予人从容不迫和宁静的感觉。下方的大石上，山鹧的身体从喙尖到尾端，几乎横贯整个画幅。背景则以巨石土坡，搭配麻雀、荆棘、蕨竹，布满了整个画面。画的重心在于画幅的中间位置，形成近于北宋山水画中轴线的构图方式。而具有图案意味的布局，有着装饰的效果，显示作者有意呈现唐代花鸟画古拙而华美的遗意。