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《深山白云图》
姜筠:《深山白云图》...
时间:2013-07-27 12:28 | 浏览:
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赏析:

姜筠《深山白云图》纸本、设色、竖构图

现藏于故宫博物院

朴茂 清幽 静寂 ——姜筠的《深山白云图》

南朝齐梁时期著名的医学家、道学家陶弘景为避世乱隐居于矛山,皇帝仰慕他的名望,于是想请他出来作官,曾下诏书,问陶弘景“山中何所有?”言外之意是说:既然山中没有什么可以留恋的,还是出山来当官吧。陶弘景为此写下了《诏问山中何所有赋诗以答》,诗曰:“山中何所有,岭上多白云;只可自怡悦,不堪持赠君”,这意思再明白不过了,岭上缥缈的白云足以使我赏心悦目,可惜的是只能够在山中欣赏,不能够捧到山外敬献给帝王,婉言拒绝了皇帝的邀请。陶弘景的这首是一向被当做清高孤傲,远避世俗的象征,姜筠在《深山白云图》(见右图)的左上方题录的就是陶弘景的这首诗,此画就是根据这首诗的意境加以创作的。

《深山白云图》纸本、设色、竖构图,现藏于故宫博物院。此画给人的第一印象就苍茂寂静、雄厚深远,具有很强的整体感,虽然有许多的房舍、杂树、渔舟、坡岸点缀其中,但丝毫不见琐碎繁乱。姜筠的山水画主要师法王维与王石谷,工写兼至,颇得王石谷苍润古秀的韵味,但是他食古能化,笔墨之间展现出的又是一派新意。画面下部山丘之上的一片茂密的树丛,既是画式的起点又起到了稳定画面重心的作用。几间茅舍参差栉比,相继向画面上方伸延,承接着全画的气脉。山腰间围绕着的白云,宛如一条条飘舞的锦带,为作品增添了许多生机。远处山峦叠嶂,逐步向外伸展,大有江山无尽的气魄。画面上方留有大片空白,使作品更显高远,这种构图方式充分表现出中国画构图中起、承、转、合的鲜明特色。

该作中许多细微之处更是别具匠心。茅屋中两位长者相对趺坐,仿佛正在闲话桑麻;一位文士在清澈的溪水中放舟垂钓,看他那一派自在安详的神态,不禁使观者心生联想,这扁舟上的渔人莫非就是那位被誉为“山中宰相”的陶弘景?这些细微景物具有很浓的生活气息,更给观者朴实生动、平和自然的感觉。

《深山白云图》的创作技法很见功力,勾勒工稳,皴擦细腻,设色雅致,可以看出作者创作时的心态是很沉稳宁静的。树石、远山的技法具有王维、王石谷的笔法特征,设色颇具清初山水画的韵味。就整幅作品而言,更多表现出的还是姜筠自家的风范,画面下方的那几株杂树相互掩映,通过墨与色的微妙变化把树木的远近虚实恰到好处地表现出来。茅屋造型严谨,延伸的布局构成了画面的主要脉络。虽然人物在画中所占比例相当微小,但也一笔不苟,看扁舟上的人物衣袂飘飘,一派道骨仙风,那潇洒脱俗的气度大有六朝人物的风韵。

姜筠(1847—1919),字颖生,别号大雄山民,安徽怀宁人。光绪十七年(1891)举人,官礼部主事。他书画兼善,书法学苏轼,很有韵味,有清一代书家宗法苏轼的很多,姜筠的“苏体”当名列前茅,可惜为画名所掩。