夜月一帘幽梦，春风十里柔情

夜月一帘幽梦，春风十里柔情

[出自]：秦观《八六子》

秦观（1049-1100）字少游、太虚，号淮海居士，扬州高邮（今江苏）人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被目为元佑党人，绍圣后累遭贬谪。文辞为苏轼所赏识，是“苏门四学士”之一。工诗词。词多写男女情爱，也颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄，清丽雅淡。诗风与词风相近。有《淮海集》、《淮海居士长短句》。

[原文]：

倚危亭、恨如芳草，萋萋划尽还生。

念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。

无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减。

那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。

正销凝，黄鹂又啼数声。

[注释]：

恨如芳草：李煜《清平乐》：“离恨恰如春草，更行更远还生。”

无端：没来由。

娉婷：姿态美好样。

春风十里：用杜牧《赠别》“春风十里扬州路”之意。

怎奈向：奈何。

销凝：销魂、凝魂、出神。

[说明]：

宋神宗元丰年间，秦观在扬州意外地遇上一位多情的女子。一帘幽梦，十里柔情，时时萦绕在他的心头。归来途中，独倚危亭，回头一望，芳草连天，好似无边的离恨。以芳草喻愁，是诗词常用的手法，这里秦观却用“划尽还生”四字把它强化到极点，因此前人称之为“神来之笔”。恋人分别了。往日的欢娱，变成了流水；断了的琴弦，何时能续上？面对片片飞花、蒙蒙残雨，他几乎失魂落魄。正在此时，恼人的黄鹂又在耳边叫了起来。打起黄鹂儿，莫教枝上啼。他的心真是烦极了！

此词融情于景，以景衬情，使词所表达的感情更加含蓄、深沉。正如张炎《词源》所云：“离情当如此作，全在情景交炼，得言外意。”结句“正正销凝。黄鹂又啼数声”备受历代词家推崇。

[赏析]：

秦观文辞为苏轼所赏识，是“苏门四学士”之一。词大多写男女情爱，也颇有感伤身世之作，风格含蓄委婉，清丽淡雅。诗风与词风相近。此词融情于景，以景衬情。起句为神来之笔，见景物而徒然逗起离恨，以铲尽还生的芳草比喻剪不断的离情别恨，变故为新，用笔空灵含蓄。“念柳外”至“十里柔情”六句，回忆分别情景及往日欢娱，缠绵婉曲，意味无穷。以下几句再叙离恨，并融情入景，以飞花、残雨、黄鹂等幽美物景来衬托凄迷的感情，形容处虽无刻肌入骨之语，却于清淳中见沉着，清丽精美，音律柔曼和谐，是情韵兼胜的佳作，值得玩味。淮海词以哀伤幽戚、缠绵感伤为风，《八六子》一词，作者那种从心底发出的真挚深沉的情愫幽约而深婉，读来如愁袭己心，忧伤牵肠。