古代诗文等文学体裁都有哪些？（1）
0289.骚体
先秦文学中的骚体是韵文体裁的一种，是屈原在楚国民歌的基础上所创造的一种抒情韵文，以《离骚》为代表，一般篇幅较长，句式灵活参差，多六、七言，以＂兮＂字作语助词。骚体诗主要有以下特征：一是句式上的突破。屈原创造了一种以六言为主，掺进了五言、七言的大体整齐而又参差灵活的长句句式，这是对四言的重大突破。二是章法上的革新。屈原＂骚体＂不拘于古诗的章法，放纵自己的思绪，或陈述，或悲吟，回环照应，脉络极分明。三是体制上的扩展。屈原以前的诗歌大多只是十多行、数十行的短章。而他的《离骚》则长达三百七十二句，奠定了中国古代诗歌的长篇体制。
骚体也可以指赋，骚体赋是汉赋中的一类，它是从楚辞中发展而成的，形式上属于骚体，所以称为骚体赋。这种赋在内容上侧重于咏物抒情，且多抒发哀怨之情，近于《离骚》的情调。在形式上也与楚辞接近，常用带有＂兮＂字的语句。首先提倡的是西汉初年的贾谊，著名的如贾谊的《吊屈原赋》、《服鸟赋》，司马相如的《长门赋》，司马迁的《悲士不遇赋》等。
0290.古体诗
与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，除楚辞外的各种诗歌体裁，都可以称为古体诗，也称古诗、古风。古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，一般都是隔句押韵，韵脚可平可仄，也可换韵。篇幅长短不限。句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体，也可杂用长短句，随意变化，为杂言体。
《诗经》以四言诗为主，魏晋四言诗名篇有曹操《观沧海》、陶渊明《停云》。五言古体诗最早产生于汉代，象《古诗十九首》。到了唐代，七言古诗大量出现，唐人又称七言古诗为长句。汉魏以来乐府诗原是配合音乐的，有歌、行、曲、辞等。唐人摹仿乐府诗，有沿用乐府古题的如李白《蜀道难》，有即事名篇另立新题的如杜甫＂三吏＂、＂三别＂、白居易新乐府，都已不合乐，属古体诗。
0291.乐府诗
两汉乐府指音乐官署的名称，负责制谱度曲，训练乐工，采辑诗歌民谣，以供朝廷祭祀宴享时演唱，并可以观察风土人情，考见政治得失。它除了将文人歌功颂德的诗制成曲谱并制作、演奏新的歌舞外，又收集民间的歌辞入乐。
魏晋六朝时，乐府乃由机关的名称变为一种带有音乐性的诗体的名称，能够配乐歌唱的新诗体，叫做＂乐府＂。郭茂倩《乐府诗集.梁鼓角横吹曲》中的北朝乐府诗，题材广泛，反映了广阔的社会生活，富有与南方大相异趣的粗犷豪放的气概，呈现出另外一种风情民俗的画卷。《木兰诗》与《古诗为焦仲卿妻作》被誉为乐府诗中的＂双璧＂。唐新乐府是指唐人自立新题而作的乐府诗。这类新题乐府，至杜甫而大有发展，元结、韦应物、戴叔伦、顾况等也都有新题乐府诗。他们是新乐府运动的先驱。宋元以后也称词、曲为乐府。
0292.歌行
＂行＂是乐曲的意思；＂歌＂与＂行＂名称虽不同，但并无严格的区别，后来就有＂歌行＂一体。＂歌行＂是我国古代诗歌的一种体裁，属乐府诗一类。汉魏以后乐府诗名为＂歌＂和＂行＂的很多，就有＂歌行＂体。歌行体为南朝宋鲍照所创，鲍照模拟和学习乐府，经过充分地消化吸收和熔铸创造，不仅得其风神气骨，自创格调，而且发展了七言诗，创造了以七言体为主的歌行体。初唐刘希夷《代悲白头吟》与张若虚的《春江花月夜》是这种体裁正式形成的标志。以＂歌＂命名的，如白居易的《长恨歌》、岑参的《白雪歌送武判官归京》、杜甫的《茅屋为秋风所破歌》等；以＂行＂命名的，如白居易的《琵琶行》、杜甫的《兵车行》等；以＂歌行＂命名的，如高适的《燕歌行》。歌行篇幅可短可长；保留着古乐府叙事的特点，把记人物、记言谈、发议论、抒感慨融为一体，内容充实而生动；声律、韵脚比较自由，平仄不拘，可以换韵；句式比较灵活，以七言为主，其中可以穿cha三、五、九言的句子。
0293.近体诗
诗体名，也叫＂今体诗＂，唐代形成的律诗和绝句的通称，同古体诗相对而言。句数、字数和平仄、用韵等都有严格规定。近体诗包括绝句（五言四句、七言四句）、律诗（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三种，以律诗的格律为基准。（绝句的格律是半首律诗。排律则是律诗的延长）。律诗八句分为四联，第一二句合成为首联，第三四句合成为颔联，五六句合成为颈联，七八句合成为尾联。律诗最基本的格律包括：字数、句数、平仄、用韵和对仗（绝句不要求对仗）几个方面，主要有三点：一是每句必须平仄相间，也就是说，七言句当中，第二、四、六字的平仄必然是间隔开的，如第二个字是平声，第四个字必然是仄声，第六个字则又是平声，反过来一样。同联的两句必须平仄相对即每联的对句（即后一句）和出句（即前一句）在平仄上必须相对。联与联之间必须平仄相粘，即下一联出句的平仄必须和上一联对句类型相同，平粘平，仄粘仄；二是除首尾二联外，必须要对仗；三是要用一韵到底的平声韵。
0294.律诗
中国近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。通常的律诗规定每首八句。如果仅八句，则称为小律或三韵律诗；超过八句，则称排律或长律。通常以八句完篇的律诗，每两句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题（首联），第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句（尾联）。每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。排律除首尾两联不对外，中间各联必须上下句对偶。小律对偶要求较宽。律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。上下句中的平仄相对，有＂仄起＂与＂平起＂两式。另外，律诗的格律要求也适用于绝句。唐代律诗在定型化过程中和定型后，都存在变例，有些律诗不完全按照格式写作，如崔颢的《黄鹤楼》，即前半首为古体格调，后半首才合律。律诗的这种变化被称为拗体。
0295.绝句
绝句，又叫＂绝诗＂，或称＂截句＂、＂断句＂，近体诗一种，截和断都含有短截的意思，按照《诗法源流》的解释，绝句是＂截句＂的意思，就是截取律诗四句，或截首尾二联，或截前二联或后二联，或是中间二联。另外一种说法是从五言短古、七言短歌变化而来，绝句每首四句，通常有五言、七言两种。简称五绝、七绝，也偶有六绝。绝句分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才有的，古绝远在律诗出现以前就有了。南朝陈代的徐陵主编《玉台新咏》就有＂古绝句＂的名称。但这种绝句虽然押韵，而相对来说平仄较为自由，或者可以说有些诗人不愿受格律的约束。在律绝盛行以后，古绝句仍然被沿用发展下来。古绝句五言特多，而七言特少。唐人赋予它以声律，使它定型，就成绝句。绝句来源于两汉，成形于魏晋南北朝，兴盛于唐朝。当时都是四句一首，称为＂联句＂。《文心雕龙.明诗》认为是柏梁演变来的。唐宋两代，是我国古典诗歌的黄金时代，绝句风靡于世，创作之繁荣，名章佳作犹如群芳争艳，美不胜收，可以称为空前绝后。
0296.赋
中国古典文学中一种介于诗、文之间的重要文体。＂赋＂的名称最早见于战国后期荀况的《赋篇》。赋最能彰显汉代时代精神，它远承《诗经》赋颂传统，近接《楚辞》，兼收战国纵横之文的铺张恣意之风和先秦诸子作品的相关因素，综合而成的一种新文体。特点是＂铺采摛文，体物写志＂。体物写志就是通过摹写事物来达到抒发情感的目的。铺采摛文就是要注重铺叙和形容，在语言上讲究词藻的华美。赋在句式上以四六言为主，但夹杂散文句式，句与句间用连接词。它把散文的章法、句式与诗歌的韵律、节奏结合起来，借助参差错落的句式，灵活多变的韵脚及排比、对偶、夸张等，形成一种自由而又严谨、流动而又凝滞的文体，兼有散文和诗的性质，成为汉代文学的标志。赋体经历几次演变，明徐师曾《文体明辨》把赋分为古赋、俳赋、律赋、文赋四种。古赋主要指汉代流行的大赋，代表作有枚乘《七发》、司马相如《子虚赋》、《上林赋》，扬雄《甘泉赋》、《羽猎赋》，班固《两都赋》。此外还有抒情的短赋，如贾谊的《吊屈原赋》，张衡的《归田赋》。俳赋也叫骈赋，特点是骈四俪六，盛行于魏晋南北朝。律赋是唐宋的科举考试采用的试体赋，限八韵；文赋接近散文，如杜牧《阿房宫赋》，苏轼《赤壁赋》。
0297.古文
本来指春秋战国及其以前古书上的文字。许慎在《说文解字叙》把古文与大篆相提并论，说古文是史籀以前的文字的通称。后来古文与骈文相对而言，指奇句单行、不讲对偶声律的散体文。魏晋以后骈俪文盛行，讲究对偶，句法整齐而文词华丽。北朝后周苏绰反对骈体浮华，仿《尚书》文体作《大诰》，以为文章标准体裁，时称＂古文＂，即以先秦散文语言写作文章。其后至唐代韩愈、柳宗元等，主张恢复先秦和汉代散文内容充实、长短自由、朴质流畅的传统，即称这样的散体文为古文。韩愈正式提出了古文的名称，并为后世所沿用。唐代优秀的古文家，虽以复古为号召，却富有革新精神。他们既强调＂道＂的重要，也很注重＂文＂的作用，并崇尚创造，主张词语要自己创造，文章要风格平易，语句通畅。他们所作的古文，实际上是一种新型散文，从当时口语中提炼而成为一种新的书面语言，有自己的个性与时代现实性，也有部分较为艰深僻涩的，但非主流。韩愈的所谓古文与先秦汉代之文不同，它是既有所继承又有所创新的。
0298.骈文
也称＂骈体文＂、＂骈俪文＂或＂骈偶文＂，是中国古代魏晋以后产生的一种文体，因它常用四字、六字句，故也称＂四六文＂或＂骈四俪六＂。南北朝是骈体文的全盛时期。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主，讲究对仗，因句式两两相对，犹如两马并驾齐驱，故称骈体。在声韵上，讲究运用平仄，韵律和谐；修辞上注重藻饰和用典。骈文注重形式技巧，往往束缚内容的表达，但运用得当，也能增强文章的艺术效果。南北朝骈文中也不乏内容深刻的作品。如鲍照的《芜城赋》，通过对比广陵昔盛今衰的兴亡变化，揭lou了统治阶级的豪华奢侈，抒发了华屋丘山、人生无常的感慨；孔稚珪的《北山移文》辛辣地嘲讽了身在江湖、心在魏阙的假隐士；庾信的《哀江南赋》描写了自己的身世之悲，谴责了梁朝君臣的昏庸，表达了对故国的怀念之情。这些都不失为优秀的骈文。中唐古文运动以后，稍告衰落。唐以后，骈文的形式日趋完善，出现了通篇四、六句式的骈文，所以在宋代一般又称骈文为四六文。
