《赤壁图》(0/0)

金 武元直 赤壁图

北宋神宗壬戍(1082)年初秋，苏东坡与友人泛舟游于赤壁，归来后写就《赤壁赋》。不久他旧地重游，又作《后赤壁赋》。虽说三国时赤壁之战在湖北嘉鱼县，与苏轼泛舟的湖北黄冈城外的赤鼻矶并非一地，但苏子借赤壁之名吊古抒怀，心绪跌宕，文采斑斓，激情洋溢，沁人心脾。两赋千百年来为世人所传诵，而历代也屡有以两赋为题材的书、画佳作传世。

此图无名款，而卷后有金代赵秉文所书和苏轼《赤壁词》一阕，前隔水上明代大鉴藏家项元汴题曰：“北宋朱锐画赤壁图。赵闲闲追和坡仙词真迹。李天籁珍秘”。图为清朝内府收藏，著录于《石渠宝笈》。因而几百年来一直被认为北宋朱锐所作。但是近人感觉此图的笔墨，多类似“斧劈皴”，似乎不应是北宋画家所为，加上查阅金代元好问所著《遗山集》中，有“题赵闲闲书赤壁词”一条，末云：“《 赤壁图 》，武元直所画。”于是马衡著文将此图归于武元直名下。

苏东坡在写作此赋时，已经被贬谪黄州多年，政治上郁闷，生活上潦倒，于是借史抒怀，以排解心中的无奈。文人的多愁善感，借着优美的文辞，相互传递、感染，而同是文人的画家心领神会，又将这种愁绪形诸笔墨，构成画面，代代相传。这也就难怪何以历代画家都热衷以苏轼《赤壁赋》为题材，往往别出心裁，妙笔生辉。此图在笔墨上，就具有极高的水准：勾笔断断续续，没有了五代、北宋的凝重爽利，但是短促的勾线在用笔上法度谨严，笔笔有起、落、转折、顿挫。皴笔大致用淡墨，只在结构之折转处以浓墨醒出。起笔似钉头，故短皴似“斧劈”，但大多淡墨的长线皴，则似北宋许道宁的直线皴。而远山由方形转为圆形，于是其长线皴也就渐似长披麻皴了。山上松树茂密，松叶也不是北宋常见的李、郭“攒针”法，而是南宋赵伯啸、马远画中常见的排叶，已渐趋简率。水波勾线连绵起伏，弧曲的波纹，与山石硬朗的直线皴刚柔相济。这应该是一幅北宋至南宋的转折时期的佳作。

武元直，字善夫，金章宗明昌(1190-1195)时的名士，善画山水。生平资料极少。《紫山大全集》卷七有“ 武元直 《风雨回舟图》”条，有诗云：“武公胸臆净无尘，喜见江湖懒散人。醉墨淋漓风雪笔，只因张翰是前身。”此图纵50.8厘米，横136.4厘米，纸本，墨笔。图绘大江两岸，石壁陡峭，江水奔流。有一小舟，载苏子与二客对饮，谈笑风生，而船夫撑篙，顺流而下。长江远去，江面渐渐宽阔，烟波浩荡，隐约之中，似乎暗藏着当年赤壁鏖战的万军千船。然而又似乎烟消云散，一切化为乌有，只见江山依旧，人类的搏杀，最终也没能改变江山的面目。而在高耸险峻的山壁之下，小舟及其载客，却是显得那么的渺小。