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戴进 《风雨归舟图》

风雨归舟图，此图树石，用笔刚劲犀利，气势雄壮，以大斧劈带水墨破刷出的山石，生动地表现出瘦硬多棱角的特征，强烈地显示了山石的质感、立体感。《风雨归舟图》这幅山水画较好地体现了“浙派”山水的创新面目，可谓戴进的代表作。

戴进（公元1388-1462年）字文进，号静庵，又号玉泉山人，钱塘（今浙江杭州）人。、他对山水、神像、人物、走兽、花果、翎毛，无不精能，是明代屈指可数的绘画全才。

他所画人物、佛像，运笔顿挫有力，号称“蚕头鼠尾”。据《无声诗史》记载，有一次，他到金陵产行李为一佣肩去，初未究其姓名，查不可识。乃从酒家借纸笔图其容貌，集众佣示之。众日：‘是某人也。’随迹其家，果得焉。”从这段话可见他绘画的“传神写照”之妙。戴进的绘画一以山水名世，画法师南宋马远、夏珪，并取法郭熙、李唐，笔法遒劲苍润。在明代中叶被推为“绝艺”。由于他是浙江人，又继承和发展了南宋画院水墨苍劲的画风，从学者亦以浙人居多，故由他开创的画派被后人称之为．浙派”。“浙派”绘画不仅流行于杭州、南京一带地区，其绘画风格亦为当时画院的楷模，从而成为明代重要的绘画流派之一。

戴进现存作品以结合人物活动的山水画为多，风貌不一，意趣各异。但以继承南宋画院李唐、马远、夏珪墨色苍润、奔放豪迈一体最为突出。现存的《风雨归舟图》，正是这种雄健画风的代表作。在这一传统题材里，画家成功地运用浅设色而水墨苍劲淋漓的技法，以横刮阔笔扫出狂风大雨，烟雨变幻中的远近山峦，峭立隐现。而以简略的线条勾画出溪桥顺风而归的农夫，水上逆风而去的小舟。风雨激荡，林树摇撼，行人在山雨中急匆匆赶路的情态，描绘得形神俱肖，真实感人。画家借骤风急雨异乎寻常的紧张气氛，抒发了自己慷慨的激情。此图树石，用笔刚劲犀利，气势雄壮，以大斧劈带水墨皴刷出的山石，生动地表现出瘦硬多棱角的特征，强烈地显示了山石的质感、立体感。浓重的水墨，配合着这种气势，显得爽利明朗而极富感染力。从画面看，奇山怪石、古木惊湍之类，都自“马、夏”一体发展变化而来。整个画幅布局疏密得当，赋色明淡，意境深邃，浓墨锐笔，雄健豪放。

戴进是一位工匠出身的画家。早年曾制作金银器，技艺精湛。据说有一次他偶然在一家熔金铺子里，看到自己精心制作的手工艺品被人们玩腻后拿去熔掉，一气之下，便改学绘画。此后以卖画为生，长期生活在民间。宣德年间（公元1426-1435年），戴进以善画被征入廷，在共事的诸名画家中，首屈一指。一次在仁智殿呈画，戴进作了《秋江独钓图》，画一人身穿红袍，垂钓江边，独得古法，意境佳妙，却引起同行的妒忌。待诏谢环向宣宗皇帝进谗道：此画确实画得不错，但是太鄙野了，红袍是朝廷的品服，怎么能随便穿在钓鱼人身上呢，真是大失体统！戴进因此被免职，逐出画院。从此他难以在社会上立足，以致辗转南北，穷途老死。从他的坎坷一生，可以看到在封建社会里优秀艺术家的不幸遭遇。