《江皋话古图》(0/0)

《江皋话古图》蓝瑛

江皋话古图中近景绘古松夭矫、老树杈枒面江屹立，树下有二高士席地而坐，似在论道话古，意态娴雅。右侧石壁嶙峋玲珑，与古木相映成趣。远处江面清旷，秋峰几座遥遥相望，一派秋爽气象。此图用笔苍劲疏爽，色、墨清朗。构图平中寓险，颇见境界。自题[江皋话古，关仝画法]，实为自家画法。款署[辛卯清和，蓝瑛师其意于醉李鸳湖舟中]，知于嘉兴南湖游舟中所作。辛卯为公元一六五一年，蓝瑛时年六十七岁。款旁钤[蓝瑛之印]白文方印与[田叔]朱文方印。

蓝瑛的山水面貌有两类：一种是水墨浅绛，一种是青绿设色，浓丽夺目。张僧繇没有真迹传世，对他的没骨画法，董其昌是以意求之。蓝瑛受到董其昌的启发，凭借推想创造出自成风范的没骨山水画。董其昌的“没骨法”核心是不加勾皴用“纯色晕染”；蓝瑛则主要继承了宋人的青绿山水画法并较多地运用皴法，因此蓝瑛在多幅作品中自称是仿张僧繇之笔的没骨的画法，实际上是蓝瑛的创造。此画笔墨苍秀，设色淡雅，画风清疏，是蓝瑛晚年的代表作。

蓝瑛（1585-1664），一作（1585-约1666）明代杰出画家。字田叔，人物画像号蝶叟，晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民。又号东郭老农，所居榜额曰“城曲茅堂” 。钱塘（今浙江杭州）人。是浙派后期代表画家之一。工书善画，长于山水、花鸟、梅竹，尤以山水著名。其山水法宗宋元，又能自成一家。师画家沈周，落笔秀润，临摹唐、宋、元诸家，师黄公望尤为致力。晚年笔力蓊苍劲，气象峻 ，有人许其与文征明、沈周并重。

明代画家蓝瑛《江皋话古图》中1651年的江南的场景

蓝瑛，生于浙江钱塘（今杭州）的平民之家，少时家贫，刻苦学习以求仕进，弱冠之年改工绘画，他远游四方，结交学士，为晚明时期成就卓著的一代大家。特别是到了晚年，蓝瑛经历了几十年的四方游历，目睹了明王朝的覆灭，决意回到故乡，以卖画授课为业，过上了安静闲适的生活，并以他为中心，形成了杭州一代的武林派。

这幅画，就是蓝瑛六十七岁时所作。画幅的右上方，题有“江皋话古。关仝画法，辛卯清和蓝瑛师其意于醉李鸳湖舟中”的文字，可以推断，这幅画是当年蓝瑛在荡舟湖中时，乘兴绘制而成的。蓝瑛的山水，大多繁复缜密，而此图却以简取胜。画中古树、山崖、坡石以及远山均放置在画幅的右方，仅仅让松树的枝叶微微向左方侧逸，大量的空白，不着一痕，却是一派浩渺的烟波------画面景清气朗，澄静寥廓，而江边讲古的两个人物，又使画面语境进一步深入，有了一种时空流转的沧桑感。

虽然题有“关仝画法”，但从这幅画的画法看来，蓝瑛是在融合了“元四家”和“明四家”的笔墨精髓之后，形成的自家面貌。其浓重的苔点和简括的构图有吴镇沉郁凝重的风格，顿挫有致的线条有黄公望清逸萧散的笔韵，而粗重厚实的用笔可见前辈沈周“粗沈”的画风。蓝瑛的笔墨注重古意，内容上追求历史沧桑感，这与明代末年复古主义文风一脉相承。作为武林派的创立者，蓝瑛无疑深刻领会了复古主义的要旨，画面处处有古人先贤的遗韵。同时，注重对于绘画传统的融会贯通，融入自家的笔墨语言，力求复古中渐出新意。

人们总是喜欢追慕前贤的，想想，古人的生活确乎令今人艳羡：荡舟在碧波万顷，看山色空蒙，乘兴研墨调色，绘文人兴会中的无限江山，气象高阔而景致深远------多么令人心驰神往的境界！

这是1651年的江南。