弘仁《雨余柳色图》
纸本、墨笔。纵84、4厘米，横45、3厘米。上海博物馆藏。
打开弘仁的画，顿生一种萧疏清静的感受，画面简淡净洁，线条细而苍劲，乍看似云林画意，却少有荒寒枯寂，于奇秀多姿中蕴清新雅逸。
这种风格，从《雨余柳色图》中可见端倪。，一样是近水遥岑的图式，但已非一河两岸式的布局。近景、中景、远景梯次渐进，画面的纵深感陡然增强，比之倪瓒的构图丰富了许多。
而且，画中山居的楼阁和依依的柳色告诉我们，弘仁的画虽然也是寂寥，但总是有人烟的。宁静的氛围和清寂的调子，只是透露着画家心中的清虚宁静。
不妨就呼一口气，静下心来，进入弘仁的清虚之境，来一次精神的沐浴。
近处是起伏的岸坡、沙渚，连小草也长得那么纤细。空白处不着墨痕，却是一派溪水漫流的样子。有小桥横卧，引领我们走向中景的柳树。正是春雨过后，柳色青青，拂柳而来的风儿，含着春的温润气息，沁人心脾。移步过桥，沿峭壁下的小路蜿蜒而行，是一处掩映在竹簧里的楼阁，是谁在这远离尘寰的妙境修养生息？
不必前去叩门。清虚之境，叩出的只有自己的心跳。
山崖峭拔，如同斧劈刀削，却不狞厉，石隙之间杂生着野榛闲草，一幅腴润的姿态。山石延绵而去，直伸向杳渺天宇。远处的山脚下，有溪水粼粼流下。
这种画境是怡人的，它画的是画家眼里的山水，更是心中的山水。
其实，弘仁是画家出家后的释名，俗性江名韬，安徽歙县人，与石涛、八大山人和石溪一起合称“清初四僧”。他还有一个更被人记住的名号是渐江。他的画中的一派避世的静寂，和画家的经历是密不可分的。小时候，虽出身在城里的大族人家，但幼年丧父致使家境贫寒。为赡养老母，年纪尚小时就不得不依靠砍柴和誊抄文稿为生，并迟迟未及婚娶。李自成大军攻占京城后旋即清兵入关，弘仁避乱南下，流离在福建武夷山一代，后来，在悲怆和无奈的境遇中削发为僧。
这一年，他38岁。
从此做了云游僧，在青山白云间，倒也乐得逍遥自在。临近晚年，闲云野鹤一般回到老家，居五明寺，却也不是一味地青灯佛号，而是在笔墨中觅求另外一份清宁。其间，他无数次游览黄山，看尽怪石嶙峋、云海松涛，将自然胜境融进自己的心境，终于形成了坚劲秀逸的一家风韵。
画幅右上题有诗一首：“雨余复雨鹃声急，能不于斯感暮春。花事既零唫莫倦，松风还可慰宵晨。为闲止社兄写意于丰溪书舍。”从中不难读到，弘仁虽然身已出家，但心中还是充满人间温暖的。
出家，只为了内心的那份清净，画笔未至，已是一派清虚之境。
